導(dǎo)語(yǔ):“掛毯,主要是建筑的東西......它的本質(zhì)是織物,它就應(yīng)該待在墻面上,如果沒(méi)有掛毯的話(huà),墻面可能就缺少某種,怎么說(shuō),某種肉質(zhì)的,激情的東西:就說(shuō)魅力好了。”(來(lái)源:好奇心日?qǐng)?bào))
這是掛毯(也稱(chēng)壁毯)大師 Jean Lur?at 寫(xiě)下的他對(duì)掛毯的認(rèn)識(shí)。今年 7 月 3 日恰逢他去世 50 周年。巴黎 13 區(qū)的博物館 Galerie des Gobelins 里有一個(gè)關(guān)于他的展覽。展覽一直持續(xù)到 9 月 18 日。周一閉館,開(kāi)放時(shí)間為 11 點(diǎn)到 18 點(diǎn)。
Galerie des Gobelins

在掛毯的黃金時(shí)期,也就是從中世紀(jì)到啟蒙運(yùn)動(dòng)之間,掛毯的面積都十分巨大,足以鋪滿(mǎn)整張墻壁。國(guó)王和貴族們會(huì)將掛毯用在城堡里,既可以給城堡增添活力和色彩,也有保暖防寒的功用。
1930 年代末,掛毯的訂單銳減,因?yàn)樗呀?jīng)過(guò)時(shí)了,缺乏創(chuàng)新。穿綜工人們只滿(mǎn)足于不停地復(fù)制一些中世紀(jì)流行的樣式。當(dāng)時(shí)亟待出現(xiàn)新的設(shè)計(jì),法國(guó)決定激勵(lì)藝術(shù)家, Jean Lur?at 的“季節(jié)”系列的掛毯作品,是 20 世紀(jì)在法國(guó)掛毯復(fù)興的表現(xiàn)之一。
“春”,1946 年
“夏”,“季節(jié)”系列中第一件完成的作品
La Petite Peur
La Petite Peur 直譯過(guò)來(lái)是“微型恐懼”,大面積的紅色和黑底矚目。黑夜里,各種奇怪的動(dòng)物構(gòu)成一幅反常的圖景。有貓頭鷹、公山羊、蜥蜴、毛蟲(chóng),在畫(huà)面的兩側(cè),一邊是一只 巨大的公雞,另一邊是一個(gè)年輕男子,他那憂(yōu)傷的臉從灌木叢中浮現(xiàn)。 Lur?at 展現(xiàn)了人在一個(gè)崩壞的世界, 他在這個(gè)幻想世界里讓那些中世紀(jì)的動(dòng)物重生了。
《三個(gè)太陽(yáng)》(Les Trois Soleils),1960
《抵抗》(Résistance),1954
《地球》(La Terre),1943
《熱帶地區(qū)》,(Tropiques),19561945 年,他買(mǎi)下了圣洛朗萊圖爾的城堡,一群藝術(shù)家們?cè)诖司奂2t望塔的高度讓他能夠創(chuàng)造很多大的掛毯。他“為了織出 20 世紀(jì)最重要的作品,積累了 1000 張草圖”。Lur?at 想要那種他的詩(shī)人朋友們(比如保羅·艾呂雅和阿波利奈爾)所贊頌的自由,他把他們的詩(shī)作也融入了掛毯之中。“Lur?at 身上的詩(shī)意,就是靈魂的呼吸,是一種生命的要求,和他繪畫(huà)的使命是等同的!盡artine Mathias ,這位歐布松美術(shù)館的前任館長(zhǎng)說(shuō),當(dāng)時(shí)還是 20 歲的年輕人的 Lur?at 跟他的兄弟 André 一起來(lái)到巴黎,他融入了知識(shí)分子的圈子,在 La Closerie des Lilas 小餐館里討論,這是刊登里爾克和惠特曼詩(shī)歌的文學(xué)雜志 Les Feuilles de mai 的創(chuàng)立之地。
法國(guó)詩(shī)人阿波利奈爾的圖畫(huà)詩(shī)
Jean Lur?at 作品,“阿波利奈爾,這是那座生出了星星們和神的房屋” 除了掛毯,他還進(jìn)行了陶瓷作品的創(chuàng)作。

他不執(zhí)著于單一的某種藝術(shù)表達(dá),也不只在一個(gè)地方待著!奥眯,對(duì)我來(lái)說(shuō),是突然一下子身體上的。某天我醒了,我就走了,就應(yīng)該是這樣”。
那么,你會(huì)不會(huì)也突然去看看他的展覽呢?
(題圖和文內(nèi)圖來(lái)源:univ-angers.fr、fr.pinterest.com、latapisserie20e.com、lemonde)
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